紀(jì)錄片《京劇》劇照

　　京劇作為國(guó)粹，知道的人多，了解的人卻少，往往是少數(shù)行家自得其樂，大量外行不明就里。而近日，央視播出的紀(jì)錄片《京劇》多面展現(xiàn)了京劇魅力，使這門被冠以“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”之名的古老藝術(shù)，穿越歷史往事的煙波，突破審美習(xí)慣的隔閡，生動(dòng)亮麗地站在廣大觀眾的面前，引發(fā)了專家學(xué)者以及普通觀眾熱烈探討，可謂“內(nèi)行溫故，外行知新”。

　　在精神層面?zhèn)鬟f“正能量”

　　涉及京劇藝術(shù)的歷史事件和專業(yè)知識(shí)龐雜浩繁，遠(yuǎn)非短短八集的容量可以盡述，因此，在有限的篇幅里，角度的選取就和立意的深度緊密聯(lián)系了起來(lái)。而《京劇》選擇呈現(xiàn)的內(nèi)容，在介紹知識(shí)的同時(shí)，還為人們傳遞了精神層面的正能量。

　　例如第三集《借東風(fēng)·傳承》，生動(dòng)記述了京劇的學(xué)藝情況，很值得青少年觀看。以富連成為代表的傳統(tǒng)科班，秉承“打戲”的教學(xué)方式，以殘酷體罰敦促弟子成才。說(shuō)起“打戲”，諸多受訪的專家、演員心有余悸，中國(guó)藝術(shù)研究院的劉滬生這樣描述：“坐科八年猶如十年大獄”，而年邁的化裝師馬玉秋回憶起學(xué)戲被打，至今仍辛酸抹淚。片中給出了一個(gè)有趣的對(duì)比：燕京大學(xué)畢業(yè)的戲劇家焦菊隱創(chuàng)立的中華戲曲專科學(xué)校，則不讓體罰學(xué)生，試圖讓學(xué)員輕松學(xué)戲，但卻事與愿違，學(xué)生不僅不好好學(xué)，竟還毆打老師，學(xué)校無(wú)奈之下也只好改回“打戲”，學(xué)習(xí)效果大大提高。

　　過于殘酷的體罰固然絕不足取，但《京劇》講述的故事卻告誡今人，用功是成功唯一的途徑，“梅花香自苦寒來(lái)”的刻苦態(tài)度將永不過時(shí)。

　　第七集《荒山淚·江湖》，則介紹了舊時(shí)京劇藝人的謀生狀況，其艱苦的境遇彰顯出這個(gè)群體讓人敬佩的風(fēng)骨和氣節(jié)?！芭艽a頭”是指京劇藝人奔波趕場(chǎng)謀生，匆忙漂泊是他們的生活常態(tài)，而“拜碼頭”是指到達(dá)演出地點(diǎn)后，需要向當(dāng)?shù)氐暮缽?qiáng)勢(shì)力報(bào)到，免得惹出亂子，委曲求全是他們的從業(yè)必需。片中列舉了多位被豪強(qiáng)欺壓至死的藝術(shù)家，讓人扼腕悲嘆。然而，即使在這般惡劣的生存環(huán)境中，京劇藝人們卻堅(jiān)守自己的道德。名家要角兒，如蓋叫天，為保同臺(tái)演員安全，寧可自己受傷，成就了斷骨再接的威武佳話；而配角龍?zhí)?，如趙黑燈，表演高臺(tái)吊毛，堅(jiān)持假戲真做，以至每次都昏死過去，最終在舞臺(tái)上結(jié)束了自己的生命。

　　通過一個(gè)又一個(gè)悲壯動(dòng)人的故事，《京劇》向觀眾展示了正氣凜然的中華血性。

　　理性之筆，動(dòng)情之處

　　作為一檔面向大眾的節(jié)目，《京劇》的知識(shí)定位較為全面，既不局限于曲高和寡的專業(yè)研究，也沒有流于嬉笑怒罵的坊間娛樂，而是以理性的方式，講述動(dòng)情的故事。

　　《京劇》對(duì)第一手資料的搜集和呈現(xiàn)讓人印象深刻。例如講述馮玉祥進(jìn)京之后大唱三天堂會(huì)的往事，片中邀請(qǐng)的專家是當(dāng)年親身參與過此次演出的宋寶羅，他回憶了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景、表演的狀況，以及受到了夫人獎(jiǎng)賞的細(xì)節(jié)。再如，片中出現(xiàn)的畫作《同光十三絕》、杜家祠堂建成時(shí)的影像資料等，都是非常珍貴的第一手資料，極具學(xué)術(shù)價(jià)值，很值得關(guān)注。

　　然而，由于歷史久遠(yuǎn)，一些人物和事件已經(jīng)無(wú)法以第一手資料的形式呈現(xiàn)，片中則出現(xiàn)了很多精致的場(chǎng)景還原，例如介紹梨園祖師唐明皇，再現(xiàn)了唐時(shí)景象；介紹霸王金少山，則以演員演出其事跡，讓觀眾聽解說(shuō)詞的同時(shí)，也能看到金少山的喜怒哀樂。這些生動(dòng)的場(chǎng)景，使敘述不再枯燥、抽象，塵封往事宛在眼前，形成了史料呈現(xiàn)與場(chǎng)景再現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合。

　　《京劇》播出后，一方面專業(yè)人士對(duì)其中知識(shí)展開了熱烈討論，例如內(nèi)廷供奉譚鑫培究竟是幾品，中國(guó)第一次話劇演出是否確是在上海演出的《黑奴吁天錄》，掀起了一陣學(xué)術(shù)熱，諸多爭(zhēng)議，未必能統(tǒng)一定論，但京劇卻實(shí)在地受到了人們的關(guān)注；而另一方面，普通觀眾也能愉快地觀看節(jié)目，例如第五集《生死恨·抗戰(zhàn)》中，抗戰(zhàn)結(jié)束四大名旦復(fù)出后肥胖，被戲稱為“四大名蛋”，實(shí)在讓人忍俊不禁，成了整體理性風(fēng)格的生動(dòng)調(diào)劑。

　　紀(jì)錄片《京劇》把京劇帶到了人們面前。贊譽(yù)也好，拍磚也罷，光影流動(dòng)之間，使這門被稱作文化遺產(chǎn)的藝術(shù)，再次青春煥發(fā)、廣為人知。