3月12日至3月13日，被譽(yù)為“雜技界的革命”的肩上芭蕾雜技劇《天鵝湖》將在青島大劇院開演，該劇是廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的金牌節(jié)目，根據(jù)俄羅斯著名芭蕾舞劇《天鵝湖》改編而成，它首次用雜技形式演繹經(jīng)典芭蕾，堪稱“最美的雜技 、最險的芭蕾”。3月7日，《天鵝湖》眾主創(chuàng)在接受記者采訪時透露，與芭蕾舞劇《天鵝湖》相比較，“雜技劇給我們帶來更多的震撼，而且這部劇雅俗共賞，什么層次的觀眾都可以接受。”

　　詼諧改編四小天鵝成四小青蛙

　　雜技劇《天鵝湖》以經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》為藍(lán)本，在不改動柴可夫斯基的配樂基礎(chǔ)上，對原劇的故事進(jìn)行了稍許的改編，西方王子夢見了東方少女被魔咒變成天鵝，決心掛帆駛向遠(yuǎn)方，尋找這位夢中情人。雜技劇《天鵝湖》加入了些許中國元素，比如王子在征途中曾經(jīng)過紫禁城等，但是最大的改編則是將大眾熟悉的“四小天鵝舞”改成“四小青蛙舞”。4位雜技演員以手代足，化作青蛙倒立而舞，趣致可人，堪稱一絕。

　　據(jù)主創(chuàng)介紹，雜技劇源自廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的經(jīng)典劇目《東方天鵝》。1999年《東方天鵝》就獲得全國文藝匯演表演一等獎；2000年在第5屆全國雜技比賽上獲金獅獎。2002年《東方天鵝》獲得了全球雜技節(jié)最高獎“ 金小丑”獎。之后，以《東方天鵝》為核心編創(chuàng)的雜技劇《天鵝湖》出臺。

　　優(yōu)美刺激特招芭蕾舞演員加盟

　　相比芭蕾舞劇《天鵝湖》，雜技劇《天鵝舞》最大的看點(diǎn)當(dāng)然是在雜技上，雜技劇《天鵝湖》就是用特技、魔術(shù)、雜技、雜耍等手法去演繹劇情，各種雜技表演包括帽子技巧、滾球戲、雙人單輪車、人體軟功、頂燭臺 、蹬技、大踏環(huán)、綢吊、高桿特技、頂上芭蕾等，將東方傳統(tǒng)的雜技與西方經(jīng)典芭蕾完美結(jié)合，創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)形態(tài)。

　　既然是雜技和芭蕾的融合，那么在演員的選擇上也是兩者兼具，“因為我們團(tuán)是一個雜技團(tuán)，雜技演員不缺，缺的就是芭蕾舞演員，為了這個節(jié)目我們特招了一批芭蕾舞演員，這些演員在芭蕾舞界也是小有名氣的。但是我們需要把這些芭蕾舞演員轉(zhuǎn)成雜技演員，因為必須從最基礎(chǔ)的開始，比如說倒立之類。雜技和芭蕾可謂毫無關(guān)系，他們在練習(xí)的時候也吃了不少苦頭。”

　　雜技是一項古老的技藝，驚險刺激但是訓(xùn)練殘酷，這是雜技留給大眾的印象。但是廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的團(tuán)員告訴記者，現(xiàn)在的雜技已經(jīng)沒有以前那么殘忍了，“比較人性化了，現(xiàn)在的雜技更科學(xué)，更加注重創(chuàng)新和藝術(shù)追求，并不是難度越高越好。現(xiàn)在也不像以前那樣天天在練習(xí)，頭朝下腳朝上一練多少個小時，而是更加注重演員的個人素養(yǎng)，比如形體形象，其次才是訓(xùn)練的難度，然后還包括總體的藝術(shù)包裝和舞美包裝。”

　　幕后揭秘《冰與火》的演員是團(tuán)友

　　雜技劇《天鵝湖》自2004年面世至今，幾乎囊括了國內(nèi)的所有獎項，也得到了國外同行的高度贊譽(yù)。他們走出國門，先后在俄羅斯、日本、德國、瑞士等國演出，觀眾達(dá)52萬人次。尤其難得的是還得到了“芭蕾的故鄉(xiāng)”俄羅斯芭蕾舞界的認(rèn)可，被授予俄羅斯國家芭蕾舞藝術(shù)的最高獎——“烏蘭諾娃獎”。不過，這成功背后卻是無比的艱辛，受傷成為了他們的家常便飯，“因為我們都要完成很多的難度動作，有的是腰傷，而男演員更多的肩傷，很多演員都磨出一層厚厚的老繭。”

　　在央視蛇年春晚有一檔節(jié)目受到觀眾的廣泛好評，那就是唯一的雜技節(jié)目《冰與火》，他們用脖子和肩膀倒立在搭檔的肩膀上，僅靠搭檔雙手支撐，身體傾向90度，雙人水平疊落……讓不少觀眾直呼過癮，而他們正是來自廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)。談起自己的隊友，眾主創(chuàng)都充滿了自豪，據(jù)他們介紹，《冰與火》的兩位主角張權(quán)和趙麗都是七歲開始訓(xùn)練，在2000年左右到了廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)。“當(dāng)時他們在團(tuán)里都自己有節(jié)目，直到2008年才開始合作訓(xùn)練的，他們倆的實(shí)力也是有目共睹，在我們《天鵝湖》中也是能擔(dān)當(dāng)男女主角的。”