一個新的魔術走紅，其魔術道具在極短時間內會“被山寨”。對魔術道具知識產權的漠視，已經成為中國魔術發(fā)展的一大瓶頸。魔術師劉謙鐘愛“美女拼圖”的魔術，當年劉謙從國外購買道具時，花了近5000美元。然而，當他在國內把“美女拼圖”的魔術一演紅，“山寨版”的“美女拼圖”道具立即出現在國內市面上，價格不過是正版的1/3。

　　于是，在第七屆上海國際魔術節(jié)推出的首屆全國專業(yè)魔術師研修班上，在點評中外魔術的差距時，魔術大師麥克斯·梅溫直言不諱地說：“歐美發(fā)達國家的魔術，已經進入創(chuàng)意不斷、新作不斷的階段；而中國的魔術，還走在從模仿到原創(chuàng)的漫長征途上。如果原創(chuàng)得不到保護，這段路將會很漫長。”

　　在梅溫看來，魔術背后蘊藏著一個道具創(chuàng)意、生產、銷售的文化產業(yè)，如果中國的魔術師沒有這一產業(yè)的支撐，很難跟上歐美大型魔術的發(fā)展速度。

　　手工做道具，創(chuàng)意難實現

　　雜技界有句俗話——窮練雜技，富玩魔術。雜技演員只要自己肯下苦功夫，頂缸、單手頂等雜技，總能練成。魔術則不然，沒有出色的道具，單憑雙手，如何玩轉那些大型舞臺魔術？

　　在國外，魔術道具制作是一項規(guī)模龐大的文化產業(yè)。本屆魔術節(jié)上，法國貝爾托克斯、馬克西姆·德爾福奇斯、麗奧波爾丁三人組合表演的魔術《立體魔方》榮獲國際魔術大師賽唯一的金獎。法國三人組合的《立體魔方》為何能奪魁？世界魔術大會第一位女性冠軍獲得者陳智玲分析說：“道具精巧，創(chuàng)意新穎。法國的三人組合與《立體魔方》一起，將節(jié)目演繹成為年輕人之間的一個游戲。舞臺上的魔方，懸空而立，會在空中跳舞，也會把魔術師手中的小球變成領帶，一切都很輕松，充滿了現代氣息。”

　　事實上，不僅大衛(wèi)·科波菲爾等魔術大師身后，都有專門機構為其度身打造道具，就是社會上，也有不少專門研制魔術道具的道具商。大衛(wèi)·科波菲爾的“飛人”魔術，其道具在歐美的賣價為5萬美元左右；而更為龐大的魔術道具要賣到10萬美元。魔術師要把美女懸空起來，并非魔術師真的有什么魔力，還是得倚仗魔術道具。根據懸空的高度、“懸人”底下是否需要噴出泉水，道具的造價各有不同，但價格都在0.4萬美元至2萬美元之間。陳智玲說：“這樣昂貴的造價，對國內魔術師而言，并非所有人都能承受得起。”

　　買不起，那就自己制作。上海雜技團青年魔術師劉明亞向記者透露：“國內目前沒有一家專門制作魔術道具的工場。”無奈之下，魔術師們通常只能自己動手做道具。然而，很多魔術的機關需要用焊接等工藝，劉明亞只得去街上找一些做鋁合金門窗的師傅幫忙。遞上兩條香煙，懇求師傅按他的設計制作那看似不起眼的機關。制作時，對其用途，魔術師還得遮遮掩掩——魔術的機關，最怕說穿。演出服裝，也只能請裁縫師傅做個大概，拿回來，魔術師自己縫縫補補，把藏道具的機關給縫上。

　　說到這些，劉明亞嘆口氣：“國內魔術師大多這樣，零零散散地寄居在各個雜技團里，并不成氣候。他們身后沒有創(chuàng)意團隊，魔術師大多單打獨斗。國外魔術早已走進高科技時代，國內魔術還徘徊在落后的手工時代。”

　　創(chuàng)意易被偷，“山寨”很猖獗

　　劉明亞說，魔術師之所以要悄悄做道具，就怕給同行鉆了空子。“我花上幾年時間試驗、研制的一個魔術道具，如果稍一疏忽就會被同行打聽出來。‘門子’見了光，這魔術就前功盡棄了。”

　　于是，有些國內魔術師根本不愿自己動腦筋去創(chuàng)新，只想著購買現成的魔術道具。陳智玲告訴記者，一般小型的魔術道具，價格并不昂貴，幾百美元或許就能買一個。劉謙在央視春晚上表演的“戒指進雞蛋”的魔術，國外早有魔術道具可買了。然而，肯花錢去海外購買正版魔術道具的，對國內魔術師而言還是少數。很多魔術師只等著“山寨版”道具在國內出現。

　　因此，當魔術大師麥克斯·梅溫在魔術研修班課堂看到講課用的投影儀時，立即緊張地要求把投影儀撤走。他告訴工作人員，他怕自己上課的內容被人偷錄，更怕自己的創(chuàng)意和魔術機關統(tǒng)統(tǒng)被“山寨”。魔術的機關，就是一張玻璃紙，一捅，就破了。

　　上海雜技團團長俞亦綱認為，要拉近中國魔術與歐美魔術的差距，并非投入巨資就一定能趕上。他認為：“簡單地從國外購買道具，也未必對我有用。中國的魔術要發(fā)展，應該走‘集成創(chuàng)新’之路。我們應該從國外引進大型魔術道具，對其進行消化、吸收，在此基礎上，融入中國文化和新的創(chuàng)意，作進一步的創(chuàng)造。只有這樣，中國魔術才可能較快地拉近與歐美魔術的距離。”