康熙素三彩瓷器的欣賞與鑒定
時(shí)間：2011年08月25日來源：作者：
圖一 清康熙-黑地素三彩花卉紋方瓶
圖二 清康熙 素三彩海獸紋碗
圖五 清康熙 素三彩鏤空錦地梅花壽字紋香薰
文 李知宴(中國國家博物館研究員)
康熙時(shí)期釉上彩瓷器中有一種生產(chǎn)數(shù)量不多，藝術(shù)上文靜典雅的瓷器，叫素三彩。大家熟知康熙五彩絢麗多姿，馳名中外，而素三彩作為康熙的彩瓷之一，雖然用彩方面沒有五彩那么豐富，但它在清朝宮廷用瓷中地位很高，非同凡響，這主要是由于素三彩精細(xì)的工藝和高雅的藝術(shù)品位。什么叫素三彩？明清兩代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上低溫彩瓷器，繪瓷的彩料以黃、綠、紫彩為主，還有白彩和墨彩。底色釉有白釉，即“白地三彩”；黃釉，即“黃地三彩”，黑釉，即“黑地三彩”；紫色釉，即“紫地三彩”等等。素三彩瓷要二次燒成，第一次燒素瓷，已成型好的各類器形要用1250℃以上的高溫?zé)?，畫成彩畫以后再?50℃～950℃的高溫?zé)?。素三彩以康熙御窯廠和景德鎮(zhèn)民窯中部分高級(jí)作坊生產(chǎn)的作品最佳。在用彩上，素三彩不用紅彩，故和五彩區(qū)別開來。
素三彩的突出特點(diǎn)之一是一個(gè)“細(xì)”字。胎體細(xì)，制胎原料配制和錘煉的各道工序特別嚴(yán)格。器物做得比較薄，又精巧，但沒有任何厚薄不勻或變形的現(xiàn)象，胎體各部分厚薄的處理很和諧完美。為了保證繪瓷藝術(shù)的效果，保證胎體表面的細(xì)潤，坯體晾干以后要施釉，器物里外壁均施，而在要作畫的部位(大多數(shù)在外壁)，將釉層細(xì)細(xì)地刮掉，為什么要這樣？因?yàn)榕黧w泥料細(xì)微顆粒之間多少都有些孔隙，釉的微粒更細(xì)，可以將這些孔隙填實(shí)，使坯體更加細(xì)潤。素三彩的釉屬于SiO2－PbO系為基礎(chǔ)的釉，品質(zhì)也很良好。白釉是和瓷器一道燒成的高溫釉。黃地、紫地、墨地等釉色屬于低溫釉，是畫彩畫時(shí)在花紋周圍鋪上的。素三彩的精細(xì)還表現(xiàn)在繪畫上，北京故宮博物院珍藏的素三彩山石花卉紋盤，潔白的盤體中央以遒勁的筆力、精細(xì)的線條畫出蒼古的山石，墨彩皴點(diǎn)石頭層層披露的斑斑表層，清淡如水的淺綠和略深的翠綠渲染出石頭飽經(jīng)歲月滄桑而又堅(jiān)韌的質(zhì)感。山石背后的牡丹花、翠竹、小花、野草，畫得很細(xì)。牡丹的主干和旁枝，雙鉤填繪，填以紫色，筆力如拗鐵。牡丹花和葉畫得都很細(xì)，有的線條細(xì)如發(fā)絲。有的素三彩瓷器為了繪畫形象和用彩準(zhǔn)確，保證花紋內(nèi)容布局和設(shè)色的嚴(yán)謹(jǐn)，在釉下胎體上還用針一樣的工具線刻花紋的輪廓。燒成后在釉上沿輪廓線用色料作畫。彩料的配制上，原料研磨精細(xì)。素三彩釉上彩畫的各種色彩都在一個(gè)平面上，沒有粉彩那樣凸起凹下的層次之分，用手撫摩畫面細(xì)滑。這就是胎細(xì)、釉細(xì)、繪畫細(xì)、彩料細(xì)，工藝的精細(xì)提高了瓷器的品質(zhì)。
康熙素三彩用彩的種類比同時(shí)期的五彩少一些，最突出的是不用紅彩。如前面舉的康熙素三彩山石牡丹紋盤，牡丹葉用的是深沉透明的老綠色，大小不同的朵朵牡丹有的繁盛開放，有的剛剛綻開，有的含苞欲放，用墨彩勾畫、點(diǎn)蕊，淡黃、淡綠描繪花瓣，醬紫色描繪粗干細(xì)枝和碩大山石的背沿部分，全幅畫沒有紅彩。在整體潔凈的白盤上黃綠紫色畫出的花紋豪縱爽朗，花蕊紛披，感官上清韻幽逸，蒼涼多致。
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（編輯：system）
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