30年，小劇場成為都市新時尚
小劇場戲劇《第一次的親密接觸》劇照。王振/CFP
1982年9月19日，著名導演林兆華在北京人藝排練廳演出了小劇場話劇《絕對信號》，中國小劇場戲劇自此誕生。
30年過去了，而立之年的小劇場戲劇，如今在京城已成燎原之勢。小劇場戲劇，以較高的上座率引領(lǐng)都市文化白領(lǐng)階層的文化消費方向；以豐富的表演形式，吸引著廣大都市青年；以緊貼時代生活的題材，解讀都市人的喜怒哀樂；以時尚與流行的語言，與都市青年互動交流——小劇場戲劇，已成都市新時尚。
由先鋒到商業(yè)
我國小劇場戲劇是伴隨著改革開放而發(fā)展起來的，最初表現(xiàn)為戲劇觀念和表現(xiàn)手法上的大膽革新和意識形態(tài)、思想觀念上的相對謹慎，而不是像西方的小劇場戲劇那樣反主流、反傳統(tǒng)、反社會、反商業(yè)化。
歷經(jīng)30年的發(fā)展，小劇場戲劇從最初的實驗先鋒色彩濃厚，逐漸發(fā)展成非典型性實驗戲劇和商業(yè)性戲劇占主導地位的格局，其演出具有形式多樣、題材豐富、貼近現(xiàn)實等特點，并實行企業(yè)化管理和商業(yè)化運作。據(jù)統(tǒng)計，2011年，北京小劇場演出總量為249臺2142場，占全市總演出臺數(shù)的16.16%，超過大型演唱會，僅次于大中型劇場排在第二位。
30年間，小劇場戲劇逐漸形成了自己的品牌。如孟京輝的《戀愛的犀牛》、《琥珀》、《兩只狗的生活意見》等，以其獨具個性的創(chuàng)造力和多元化的藝術(shù)風格而引人注目。林兆華戲劇工作室則創(chuàng)作出在劇場美學上有獨特品格的作品，如《哈姆雷特》、《羅慕洛斯大帝》、《浮士德》等，在國內(nèi)外引起廣泛討論和高度贊譽。在這些作品中，林兆華不僅表現(xiàn)人在社會的處境以及他對生命的態(tài)度，同時也試圖探索屬于中國當代戲劇獨有的導表演方法。女導演田沁馨的《大家都有病》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《明——明朝那些事兒》、《夜店之天生絕配》等，以當代藝術(shù)觀念和東方美學相融合的舞臺呈現(xiàn)，強調(diào)肢體表達和詩化語言融合的表演，復雜的時空結(jié)構(gòu)，強烈的視覺沖擊，在戲劇舞臺上獨樹一幟。
數(shù)量增長的同時，北京小劇場話劇的質(zhì)量也在穩(wěn)步上升。導演林兆華感慨地說：“現(xiàn)在有很多作品，都比我當初的《絕對信號》要好。”
民營劇社空前活躍
30年前，北京還沒有一個真正意義上的小劇場；即便在2005年前后，北京也只有兩三家小劇場，全年演出幾百場。近幾年來，在國有和民營劇團的共同努力下，北京小劇場話劇市場上演了一部迅速擴張上升的“大片”。據(jù)統(tǒng)計，僅今年1月至9月，北京24家小劇場共上演劇目354臺3327場，與去年同期相比分別增長121%、163%，也就是說，北京的小劇場平均每天都有超過一部新戲上演，這其中民營劇社立下了汗馬功勞。
蓬蒿劇場成為一個國際性的藝術(shù)交流場所，并創(chuàng)辦了“南鑼鼓巷戲劇節(jié)”；戲逍堂建立了我國第一個戲劇院線——戲逍堂巨像當代藝術(shù)院線，實現(xiàn)專業(yè)化創(chuàng)作、工廠化生產(chǎn)、院線性演出；朝陽九劇場與各國使館建立合作關(guān)系，舉辦多個戲劇季演出；雷子樂著重推出喜劇作品；繁星戲劇村則“場制合一”，努力推原創(chuàng)作品。
民營劇社的經(jīng)營更注重商業(yè)和市場，如楓藍劇場，根據(jù)周邊年輕白領(lǐng)集中的特點，制作了針對80后的如何處理婚戀問題的《十二星座》系列劇，北京某地產(chǎn)公司委托繁星戲劇村制作的小話劇《切單》，體現(xiàn)企業(yè)職工團結(jié)敬業(yè)的職業(yè)精神，團中央和全國文明辦委托戲逍堂定制的小話劇《我們是共產(chǎn)主義接班人》，反響都很好。
個性鮮明的小劇場話劇已經(jīng)漸漸成為北京的一張名片，逢年過節(jié)小劇場里總會有一些慕名前來的外地游客，北京的小劇場話劇還會前往外埠巡演。演出市場的拓展，使得一出戲一年演出上百場不再是遙不可及的夢想，大多數(shù)熱門劇目都能達到這條線。孟京輝導演的《戀愛的犀牛》13年完成1000場演出；年輕導演李伯男的作品《有多少愛可以胡來》問世6年來，每年演出100多場。
加強管理與引導
北京小劇場戲劇曾一度存在著低質(zhì)低俗、隨意惡搞、戲說歷史、調(diào)侃時政、逃避監(jiān)管、盲目引進的問題。為此，北京市文化局一手抓繁榮，一手抓管理，對全市目前在演的小劇場，全覆蓋地進行暗訪審看，提出整改意見，啟動了優(yōu)秀劇目鼓勵扶植獎，對符合思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一，社會反映好的作品，給予每部劇（節(jié)目）50萬元的獎勵扶持資金，切實引導小劇場戲劇樹立正確的創(chuàng)作導向。
在近日舉行的北京市優(yōu)秀劇目展演中，戲逍堂作品《大街小巷》是由市文化局向民營小劇場團體邀標創(chuàng)作的四部反映北京精神的作品之一。文化主管部門與民營小劇場團體簽約排大戲，正是市文化局引導小劇場健康發(fā)展的一個創(chuàng)新型做法。近幾年來，北京市文化局對越來越活躍的小劇場話劇推出一系列扶持政策和各類活動，其中扶持政策分為三個梯次。第一梯次是從培養(yǎng)觀眾、戲劇愛好者入手扶持小劇場；第二梯次是扶持進行藝術(shù)探索的實驗戲劇；第三梯次是關(guān)注有一定票房，又兼具思想性和藝術(shù)性的優(yōu)秀作品。
4月16日至5月30日，北京市文化局舉辦了優(yōu)秀小劇場劇目展演，21臺優(yōu)秀小劇場劇目演出了42場，其中原創(chuàng)作品占85%，民營機構(gòu)作品17臺，對所有參演劇目給予每臺5萬元的扶持，對獲獎作品獎勵10萬元。
剛剛結(jié)束的北京國際青年戲劇節(jié)，18部外國劇目、5部港臺劇目及30部內(nèi)地劇目集中上演，加上近20個劇本朗讀作品及創(chuàng)新單元，公眾可觀看及參與的作品有80多部。這些優(yōu)秀劇目的上演，不僅活躍了人們的文化生活，也為小劇場戲劇的創(chuàng)作和觀眾的培養(yǎng)，起到了重要的引領(lǐng)和導向作用。
（編輯：子木）