螺螄殼里做道場(chǎng)——十城市小劇場(chǎng)多元運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀解析
2011年4月，國(guó)內(nèi)首部“80后”勵(lì)志話劇《再見李想》在北京朝陽(yáng)1919小劇場(chǎng)上演
國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)、戲劇導(dǎo)演王曉鷹曾說：“小劇場(chǎng)不能僅僅為了生存而忽略對(duì)藝術(shù)的追求，它不僅不能放棄藝術(shù)本身的力量，反而要借助這種力量去獲得觀眾的認(rèn)可，這才是小劇場(chǎng)存在的根本價(jià)值?！辈贿^，高貴的理想總免不了遭遇現(xiàn)實(shí)的窘困，藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)也不可避免地面對(duì)觀眾欣賞特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。如今的小劇場(chǎng)本身，已然成為了一臺(tái)悲喜交集的大戲。
近日在剛剛落下帷幕的“再劇場(chǎng)——中國(guó)十城市獨(dú)立劇場(chǎng)發(fā)展論壇”上，北京蓬蒿劇場(chǎng)，上海下河迷倉(cāng)、草臺(tái)班，廣州水邊吧，南京貓頭鷹劇團(tuán)等全國(guó)各地的小劇場(chǎng)代表通過對(duì)談、報(bào)告、表演等特殊形式，對(duì)各自的藝術(shù)理念、經(jīng)營(yíng)狀況展開表述。不僅如此，蓬蒿劇場(chǎng)作為論壇的策劃方還在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)告的環(huán)節(jié)安排了特邀戲劇人、創(chuàng)作者作為與會(huì)評(píng)論員，各個(gè)劇場(chǎng)之間，劇場(chǎng)與資深戲劇人、創(chuàng)作者、觀眾之間，借助第四屆南鑼鼓巷戲劇節(jié)這一平臺(tái)，在碰撞的過程中加深了解、互通有無(wú)。
“劇”和“場(chǎng)”
2008年9月，緊鄰中央戲劇學(xué)院的北京市東城區(qū)東棉花胡同35號(hào)，蓬蒿劇場(chǎng)——一座由民間投資建設(shè)的小劇場(chǎng)注冊(cè)了工商營(yíng)業(yè)執(zhí)照，并于2009年2月17日正式獲得由東城區(qū)文化主管部門頒發(fā)的營(yíng)業(yè)性演出許可證，核定座位數(shù)86個(gè)。“想要爭(zhēng)取一個(gè)這樣的空間，難度相當(dāng)大”，在這個(gè)過程中最讓創(chuàng)辦者王翔難忘的，是缺一不可的“6個(gè)證”——工商營(yíng)業(yè)執(zhí)照、場(chǎng)地經(jīng)營(yíng)許可證、演出經(jīng)紀(jì)許可證、組織貸款證、稅務(wù)證和統(tǒng)計(jì)證。在運(yùn)作模式上，蓬蒿劇場(chǎng)多年堅(jiān)持低票價(jià)的原則，不僅如此，他們還對(duì)80％以上的演出劇目不收取場(chǎng)租，以減輕劇組前期制作成本的壓力。他們還多次以場(chǎng)制合一的形式推出作品，由劇場(chǎng)投資、出品，或采取劇組制作、劇場(chǎng)監(jiān)制、票房分賬的方式。不過對(duì)于上演的劇目，蓬蒿劇場(chǎng)會(huì)逐一進(jìn)行嚴(yán)格地篩選、監(jiān)制，不會(huì)像有些劇場(chǎng)那樣只以場(chǎng)租作為標(biāo)準(zhǔn)。
“劇場(chǎng)”的概念如今已被不斷拓寬，這使人們能更為寬泛地接受各種形式的觀演。如果將“劇”和“場(chǎng)”分開來(lái)看，“場(chǎng)”是做戲的地方以及外面更為廣闊的社會(huì)場(chǎng)域，“劇”就不只是關(guān)在房間里，用演員、燈光和道具假造出來(lái)的。身兼導(dǎo)演、編劇、制作人等多職于一身的張獻(xiàn)談到：“劇場(chǎng)到底是什么？它不是建筑物那么簡(jiǎn)單，劇場(chǎng)的第一要素是觀眾。觀眾是誰(shuí)？是在社會(huì)環(huán)境中行動(dòng)的人，因此人在哪里劇場(chǎng)就在哪里。只要有同行者一起努力，兩個(gè)人也可以構(gòu)成一個(gè)劇場(chǎng)。”2004年的夏天他在上海南端下只角的一間倉(cāng)庫(kù)創(chuàng)辦起下河迷倉(cāng)——上海第一家非盈利的表演藝術(shù)基地，同行者是合作多年的王景國(guó)?！拔易约翰皇菍?dǎo)演，也不是編劇，但我有我的訴求。我希望下河迷倉(cāng)能成為一種文化現(xiàn)象，一種對(duì)社會(huì)的進(jìn)步起一點(diǎn)作用的文化現(xiàn)象，對(duì)戲劇本身的探索也盡一點(diǎn)力。”王景國(guó)認(rèn)為作品之外的演后談更有意義，他說：“觀眾代表著社會(huì)，走進(jìn)劇場(chǎng)觀看表演，并且通過演后談對(duì)某一社會(huì)議題進(jìn)行品評(píng)、討論，挖掘出他們成為‘參與性公眾’的潛能，而不是袖手旁觀，這才是戲劇最根本的意義所在。”當(dāng)文藝批評(píng)家們感慨當(dāng)下的眾多影視作品缺乏現(xiàn)實(shí)性的時(shí)候，下河迷倉(cāng)所呈現(xiàn)的一部部實(shí)驗(yàn)作品卻以“個(gè)人化”的視角，與觀眾一道對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的核心問題給予關(guān)注和多維度的解讀。
吐槽之外有反思
“我們身處的環(huán)境很惡劣，但把環(huán)境說來(lái)說去就只是吐槽大會(huì)。反正環(huán)境惡劣是大家都知道的，那么小劇場(chǎng)與藝術(shù)家、創(chuàng)作者要怎樣去面對(duì)這種現(xiàn)狀呢？我們的行動(dòng)力在哪里？是不是應(yīng)該更有創(chuàng)造性？是不是應(yīng)該更有勇氣？是不是應(yīng)該做更有持久性的、有意思的作品出來(lái)？每一個(gè)小劇場(chǎng)的人在吐糟之前，也應(yīng)該反思一下，是不是自己做得還不夠好?！蓖瑯觼?lái)自上海的草臺(tái)班的代表，名叫瘋子，出語(yǔ)卻冷靜客觀。
“草臺(tái)班”原指農(nóng)閑時(shí)在婚喪嫁娶或節(jié)慶廟會(huì)上助興的業(yè)余班子，2005年春，一個(gè)以“草臺(tái)班”為名的民間戲劇團(tuán)體成立，代表的是同仁們保持民間色彩、關(guān)注社會(huì)議題、做非牟利平民戲劇的自我鞭策。“我們的方式是免費(fèi)演出，結(jié)束后由觀眾自愿捐助；成員們交班費(fèi)，每個(gè)星期天聚會(huì)，在一起創(chuàng)作，分享彼此的心得?！悲傋诱f，“草臺(tái)班一路走來(lái)的8年間，縱然條件窘迫，卻也獲得了極大的自由，“最有意思的是，我們分別在2007年和2011年進(jìn)行的兩次‘拉練計(jì)劃’——坐上火車，經(jīng)杭州、廣州、南京、武漢、濟(jì)南到北京，完成《小社會(huì)》（第一、二卷）的巡演，在圖書館報(bào)告廳、校園課堂、酒吧、當(dāng)代美術(shù)館、民樂館、帳篷劇場(chǎng)以及正規(guī)劇院等各種場(chǎng)所進(jìn)行演出。2011年我們8個(gè)人在1個(gè)月間走了6座城市，進(jìn)行了13場(chǎng)演出，舉辦了4場(chǎng)講座，總共花費(fèi)2.5萬(wàn)元左右，確實(shí)相當(dāng)辛苦，但也真是腳踏實(shí)地地開闊了視野?！枧_(tái)小世界，世界大舞臺(tái)’，現(xiàn)實(shí)的生活每天都散發(fā)著無(wú)窮的戲劇性，我們?nèi)绾尾蝗ブ蒙砥渲心?？這是一種太好的鍛煉”。
演出成本決定一場(chǎng)話劇的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，這是情理之中的事情。拿200元至800元，甚至更多的錢去看一場(chǎng)兩個(gè)小時(shí)的演出，對(duì)于多數(shù)的普通觀眾而言，看話劇只可能是日常生活中的“打牙祭”。培養(yǎng)健康的話劇氛圍以及固定的觀眾群，真的有那么難？得到的答案是“真的難”。不少業(yè)內(nèi)人士把它歸結(jié)為“歷史遺留問題”：從上世紀(jì)90年代開始，由國(guó)家投入并生產(chǎn)出的作品，在演出時(shí)都有一定量的贈(zèng)票。這項(xiàng)不成文的規(guī)定又稱“友情捧場(chǎng)”，看似為作品增加了不少“人氣的光環(huán)”，但久而久之，買票看戲反倒成了一件稀奇的事情。
“不以盈利為目的，不賣票也就不存在贈(zèng)票，所有的演出都是免費(fèi)，我們只為讓每個(gè)人都可以輕松、自在地接觸到真正有意思的戲劇作品。與其抱怨，還不如想一想實(shí)際可行的辦法。并不是一定要到金碧輝煌的大劇院才叫‘去看戲’，像我們?cè)谌ツ?月開展的咖啡劇場(chǎng)，主題就是用喝一杯咖啡的時(shí)間遇見一場(chǎng)戲，作品有長(zhǎng)有短，觀眾來(lái)去自由?！蹦暇┴堫^鷹劇團(tuán)的創(chuàng)辦者陳元元告訴記者，她更加不希望看到的是年輕的戲劇人因?yàn)榄h(huán)境的限制而被埋沒，“我們每年有很多戲劇相關(guān)專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)，導(dǎo)演、表演、編劇專業(yè)等，大家花4年甚至更久的時(shí)間，最后做的事情卻遠(yuǎn)離了他們一直學(xué)習(xí)的東西，其實(shí)他們中的很多人渴望把自己的東西表達(dá)出來(lái)，應(yīng)該提供一個(gè)平臺(tái)給他們。幸運(yùn)的是最近找到了一個(gè)非常好的空間，就是南京大學(xué)的呂效平老師辦起的黑匣子劇場(chǎng)，免費(fèi)提供場(chǎng)地，我們的《守歲》就去了那里演出，所有的費(fèi)用加起來(lái)只有幾千塊”。
如今，年輕一代的觀眾有了走進(jìn)小劇場(chǎng)的習(xí)慣，更多的“80后”、“90后”不再只是窩在家里看電視，他們更注重“存在感”，也就更傾向于群體交流式的文化生活。另外，在微博等更多新型的公共平臺(tái)上，專家的壟斷不復(fù)存在，人人都有發(fā)言權(quán)，無(wú)論大劇院還是小劇場(chǎng)，作品的各種光環(huán)褪去，戲做得好才能有口碑。小劇場(chǎng)的小，是物理空間的小，不是社會(huì)擔(dān)當(dāng)與藝術(shù)追求的小，因此縱然是小劇場(chǎng)，也能做出大文章。
（編輯：高晴）