“富豪榜”折射編劇的“貧窮”和生存不易
“2013第八屆中國作家富豪榜”全新品牌子榜單——“編劇作家富豪榜”近日發(fā)布，著名編劇高滿堂、林和平、于正分別以3000萬、2700萬、2400萬的編劇稿酬收入榮獲“編劇作家富豪榜”前三名。但多位編劇均否認榜單的準確性，業(yè)界對此看法不一，比如有人認為這種榜單除了炒作毫無意義，也有人認為有比沒有好。在筆者看來，其意義更在于可以讓社會關(guān)注編劇的生存現(xiàn)狀。
編劇也能收入幾千萬！乍一看，似乎很震撼，可這樣的富豪榜卻無法讓人為編劇感到欣慰。且不說剛在金馬獎上斬獲最佳改編劇本獎、以300萬的收入位列編劇富豪榜第15位的李檣直指數(shù)據(jù)胡編，也不說編劇李亞玲認為此乃不靠譜的統(tǒng)計方法得出的不靠譜結(jié)論，耐人琢磨的是，著名編劇高滿堂不過年收入600萬元，排名第15位的“富豪”才年收入60萬元，這能算是富豪榜嗎？
一個好的作品，編劇在其中的作用毋庸置疑。但很長一段時間以來，國內(nèi)編劇特別是非著名編劇或編劇新人，其收入一直羞于啟齒，甚至在團隊創(chuàng)作中的話語權(quán)都難以保障，以致常能聽到業(yè)內(nèi)的有識之士呼吁要重視編劇。像奧斯卡原創(chuàng)劇本獎得主邁克爾-阿姆特，僅給劇本做最后的潤色，其薪酬就達30萬美元一周。盡管其中有產(chǎn)業(yè)發(fā)達程度等差距，相比于好萊塢的編劇，國內(nèi)編劇的生存現(xiàn)狀的確不容樂觀。富豪不富，此次富豪榜所折射出來的問題，的確引人深思。
編劇富豪榜看不出編劇的富裕來，相反卻看出了編劇的“貧窮”和生存不易。除了編劇之間的比較，與影視產(chǎn)業(yè)鏈條中的其他環(huán)節(jié)相比，這一情況同樣突出。據(jù)知名出版人、果麥文化傳媒公司董事長路金波透露，編劇富豪榜和作家富豪榜平均的收入水平相當(dāng)，但頂級影視明星的年收入水平竟達到了頂級編劇的30倍。著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾曾說，一個電影的核心以及靈魂就是故事，就是劇本。然而，在一部影視作品中，編劇的收入與導(dǎo)演和明星演員相比有天壤之別。這不僅說明編劇的勞動沒有得到應(yīng)有的尊重，同時也體現(xiàn)了一個文化產(chǎn)業(yè)鏈條的扭曲。長此以往，沒故事、缺內(nèi)容等備受詬病的畫面優(yōu)先、群星璀璨的作品必將持續(xù)“貧血”，產(chǎn)業(yè)發(fā)展也后續(xù)乏力。
編劇富豪榜卻“照”出了編劇的生存困境，看似諷刺，甚至其數(shù)據(jù)真實性也有待證實。但其制榜說明稱，今年首次推出編劇作家富豪榜，主要是為了反映編劇作家群體生存現(xiàn)狀，讓全社會關(guān)注編劇，給予編劇更多的尊重與光榮。如果的確如此，此舉的良苦用心不言而喻。眾所周知，編劇是影視創(chuàng)作的重要組成部分，雖然有了好編劇好劇本不一定就能拍出好的影視作品，但沒有好編劇好劇本絕對拍不出好的影視作品。當(dāng)越來越多的富豪榜沖擊我們的視線，有的榜不過成了耀亮眼睛、刺激虛榮的娛樂浮華。也許，我們更應(yīng)該透過此次出爐的編劇富豪榜，去看背后的更多內(nèi)容，祛除浮華，呼吁提高編劇的地位和待遇，提高我國影視的原創(chuàng)水平。
（編輯：孫菁）