流光溢彩的喜悅與遺憾 ——評《第六屆廣西攝影家協(xié)會會員作品選集》
瑤飾 周 維
誰家的媳婦 覃祖勁
接力出版社近期出版的《第六屆廣西攝影家協(xié)會會員作品選集》是廣西攝影界近4年來優(yōu)秀作品的匯集。它不但折射出時代的光影與社會的面貌，而且反映了廣西攝影創(chuàng)作的水平與發(fā)展態(tài)勢，具有一定的審美價值、展現(xiàn)和諧社會的現(xiàn)實意義以及記錄廣西攝影藝術(shù)前進步伐的歷史意義。
題材的廣泛使這本選集的內(nèi)容豐富多彩，表現(xiàn)出廣西攝影家立足本土、面向世界的開闊視野和廣西攝影事業(yè)百花齊放的繁榮局面。廣西攝影家們都具有強烈的家鄉(xiāng)情結(jié)，他們一如既往地吟唱戀鄉(xiāng)之歌，反復渲染家鄉(xiāng)優(yōu)美的山水風光，如《龍脊冬韻》《漓江漁歌》《藍色海灣》等，不斷抒寫家鄉(xiāng)淳樸的民族風情，如《金色的種子》《對歌》《童年時光》《勝利的喜悅》《溫馨一家》等。他們執(zhí)著地強調(diào)本土元素，從而為這本選集打上了鮮明的廣西烙印。廣西攝影家們還放眼世界，將國外景致收入鏡頭的取景框。異域題材在廣西過去的攝影創(chuàng)作中并不多見，是這部攝影選集的一大亮點，顯示出廣西攝影創(chuàng)作走向世界的新趨勢。
一些作品主題深刻，使這本選集意蘊深遠，突顯出廣西攝影家關(guān)注生活、認真思索的思想境界和對當代社會本質(zhì)的準確把握與正確認識。一方面，他們以貼近生活、貼近群眾的創(chuàng)作低姿態(tài)，把鏡頭對準平民百姓，真實地反映他們的平凡生活，集中表現(xiàn)他們的美好心靈和善良情感。在《自娛自樂》《聽奶奶講故事》《樂滿地》《花兒朵朵》《潿洲島人民抗擊臺風》《我最上鏡》《趕集歸來》《漁家爺孫倆》等作品中，我們看到了普通百姓笑臉上洋溢的幸福與歡樂，希望與夢想，感受到他們的生活充滿著陽光，認識到廣西攝影家對于這個時代與社會充分肯定的態(tài)度。另一方面，他們又以超越生活的高姿態(tài)，借助敏銳的思想穿透力，透過景象的表層，挖掘深刻的內(nèi)涵。《暮歸》是夕陽斜照下老農(nóng)扛鋤牽牛回家的剪影，黑暗的色調(diào)讓我們體會到陽光下農(nóng)民原始勞作的沉重。《誰家新媳婦》在鄉(xiāng)間古宅階梯上的狗與身著雪白婚紗的新娘對視，讓我們在莞爾一笑中捕捉到現(xiàn)代與傳統(tǒng)對話的時代新信息。《進與出》是一幅令我心有所動的佳作，僧人進廟朝拜與凡人出廟的情景，讓人感悟到出世與入世的人生哲理。這些作品體現(xiàn)出廣西攝影家深入發(fā)掘主題思想的努力和所取得的新成就。
藝術(shù)的巧妙使這本選集的多數(shù)畫面新穎優(yōu)美，反映出廣西攝影家勇于探索、努力創(chuàng)新的審美追求和廣西攝影藝術(shù)長足發(fā)展的新氣象。比如攝影者通過別致的構(gòu)圖，激發(fā)讀者的聯(lián)想。《瑤飾》的畫面是一位瑤族老人刺繡瑤飾，其頭飾和服飾的精美使我們想象老人的心靈手巧。《隆林錦繡》是一位苗族姑娘下身絢麗的服飾、手袋和手飾，衣美人更美，我們由此可以聯(lián)想到未出鏡的姑娘的美麗笑臉。
一些作品巧用光影的色彩，喚醒讀者的視覺。《播放的希望》運用逆光拍攝的手法，使人物與魚鷹成為黑色的剪影，以突出夕陽下漁夫撒網(wǎng)和與之呼應的水面的金色，從而創(chuàng)造了捕撈金色希望的意境。《山區(qū)，女人和孩子》中彩色的微笑人物在黑白亂石背景的反襯下表現(xiàn)出不畏山區(qū)貧瘠艱苦而依然樂觀的人生態(tài)度。
還有的作品精選獨特的角度，引起讀者的新奇感。《這邊世界更精彩》從巖洞的這邊平拍巖洞那邊的攝影家，通過層層遞進的景深，聚焦一點的人物，褐、黑、白等光影色調(diào)的反差，使我們得到了角度的獨特所帶來的奇特感。《蛟龍昂首》以仰視的角度，使海輪船頭充滿畫框，形成夸張的效果，給人的視覺造成強烈的沖擊力。
這本選集的作品流光溢彩，仿佛視覺盛宴，我們獲得了審美享受的喜悅，也感到了藝術(shù)不足的遺憾，主要是畫面雷同，創(chuàng)新不夠。例如《小巷》與《古鎮(zhèn)春雨》的兩個女人走在小巷的背影、《呼喚》與《同唱一首歌》的小鳥張嘴叫喚的情景都是極為相似的。這種遺憾的更深層次表現(xiàn)是，選集中許多精美作品是對過去優(yōu)秀之作的模仿。例如《歲月》中老人那張充滿皺紋的臉，很容易使我們想起羅中立那幅著名的油畫《父親》。又如《臨危時刻》抓拍斗馬撞人的驚險瞬間，情景的確緊揪人心，然而它與獲獎作品《危情時刻》和收入《第五屆廣西攝影家協(xié)會會員作品選》的《驚險》何其相像。再如《飛翔的苗妹》與獲獎作品《我們的生活充滿陽光》和收入《慶祝廣西壯族自治區(qū)文學藝術(shù)界聯(lián)合會成立60周年廣西美術(shù)·書法·攝影優(yōu)秀作品集》的《秋千花》也頗為雷同。還有，表現(xiàn)黑葉猴的《美滿之家》與過去的《全家福》《手足情深》構(gòu)圖大體一樣。這本從1739幅作品中精選出150幅的選集尚且如此，可想而知廣西攝影創(chuàng)作跟風模仿的現(xiàn)象還是比較明顯的，由此可見，廣西一些攝影家創(chuàng)新意識欠缺，觀念陳舊僵化。我認為，這既是廣西攝影創(chuàng)作的瓶頸，也是今后藝術(shù)突破的方向，期盼廣西攝影家們徹底轉(zhuǎn)變觀念，解開模仿創(chuàng)作這一死穴，打破思維模式和慣性，深入生活，去發(fā)現(xiàn)、去捕捉、去創(chuàng)新，以新穎的形式表達豐富的內(nèi)涵，從而奉獻出面貌全新之作。
圖片選自《第六屆廣西攝影家協(xié)會會員作品選集》
（編輯：偉偉）