交響樂團(tuán)呼喚“中國好作品”
近幾年各地紛紛成立交響樂團(tuán)，修建起音樂廳，出國演出也日益增多
——交響樂團(tuán)呼喚“中國好作品”
“趙季平、趙麟作品音樂會(huì)暨《大秦帝國》交響音樂會(huì)”現(xiàn)場
“我現(xiàn)在只要是碰到比較熟的作曲家，第一句就問人家：最近有沒有什么好作品，能夠讓我們演一演？我想全國的交響樂團(tuán)可能都是這樣的狀態(tài)——急于找作品找曲目。比如臨近年底了，新年音樂會(huì)很多，出國演出安排也多，除了西方的經(jīng)典作品以外，中國作品的選擇還是至關(guān)重要的，每個(gè)團(tuán)都會(huì)從不同角度出發(fā)選擇曲目，但現(xiàn)在卻是很難出新，這也是一直困惑我們的地方。”中國愛樂樂團(tuán)副團(tuán)長李南在近日舉行的中國音協(xié)理事會(huì)上提出“選曲難”的問題引發(fā)不少業(yè)內(nèi)人士的共鳴，在提出問題的同時(shí)他們也紛紛集思廣益、建言獻(xiàn)策，希望在十八大勝利召開后，在鼓勵(lì)創(chuàng)作、鼓勵(lì)創(chuàng)新的發(fā)展態(tài)勢下，能夠發(fā)起相關(guān)的曲目創(chuàng)作活動(dòng)，搭建信息溝通的平臺(tái)，在新的歷史條件下涌現(xiàn)更多的“中國好作品”。
以推自己的新創(chuàng)作為榮
不久前舉辦的兩場作品音樂會(huì)，令中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐沛東十分感動(dòng)，一場是由中國國家交響樂團(tuán)演奏的“杜鳴心新作品音樂會(huì)”，一場是由中國愛樂樂團(tuán)演奏的“趙季平、趙麟作品音樂會(huì)暨《大秦帝國》交響音樂會(huì)”，這兩場音樂會(huì)是著名作曲家的最新作品的集中展示，都是由中國最頂尖的交響樂團(tuán)演奏，現(xiàn)場反響十分熱烈，能夠看出創(chuàng)作者非常好的創(chuàng)作狀態(tài)。徐沛東談到，“最近幾年中國的交響樂團(tuán)可謂風(fēng)生水起，尤其是地方的不少交響樂團(tuán)，在地方政府的資助或扶持下，從樂器更新、硬件建設(shè)到人才引進(jìn)都有很大的提升，不少地方建起了豪華的音樂廳、大劇院，但交響樂現(xiàn)在缺什么？我想最缺的還是創(chuàng)作。我們應(yīng)該形成這樣的一種理念——以推自己的新創(chuàng)作為榮！這需要在觀念、思路上改進(jìn)，像《紅旗頌》《梁祝》這樣的經(jīng)典作品剛出來的時(shí)候也并非是很成功的，都是一場一場演奏出來的，所以我們應(yīng)該不遺余力地去推新作品，尤其是要重視一些青年作曲家的新作品。”
對創(chuàng)作要加大扶持力度
“交響樂團(tuán)最缺好作品！”廣州交響樂團(tuán)團(tuán)長余其鏗不斷強(qiáng)調(diào)。“這些年廣交到國外出訪演出任務(wù)很多，一定要帶中國有代表性的作品，開頭幾年還好，但隨后幾年找作品就頗費(fèi)腦筋，我們演奏比較多的是陳其鋼的作品，有時(shí)候沒辦法就在三個(gè)國家或地區(qū)演一樣的作品。作品缺乏有兩個(gè)層面，一個(gè)是代表中國水平的、在國際上能夠得到認(rèn)可和喜愛的代表性作品；其實(shí)在推廣和普及交響樂層面，我們還需要一些通俗的、讓老百姓能聽明白的作品，這兩個(gè)層面我認(rèn)為都很重要。西方的交響樂在中國有100多年歷史，實(shí)際上能夠比較好的發(fā)展起來也就是改革開放后的這30年，中國老百姓對這門西洋藝術(shù)的喜愛和普及程度不像外國。我們應(yīng)該從培養(yǎng)觀眾、培養(yǎng)樂迷的角度出發(fā)，除了高、精、尖的作品外，還應(yīng)該推出一些雅俗共賞的交響樂作品。”余其鏗認(rèn)為，近些年在歌曲創(chuàng)作方面國家還是有一些扶持力度的，但在器樂作品尤其是交響作品創(chuàng)作方面還需要加大。同時(shí)，余其鏗還透露，12月22日將舉辦一個(gè)特別的音樂會(huì)，請著名作曲家李海鷹把《走四方》《我不想說》《亮劍》《彎彎的月亮》《過河》等通俗歌曲寫成管弦樂，將民樂改編成管弦樂已經(jīng)做了相對比較多的嘗試，將通俗歌曲的旋律寫成管弦樂，而且還要做整場音樂會(huì)，在中國還從未有過，廣交非常樂意做這樣的嘗試。
關(guān)注新生代力量
在中央音樂學(xué)院作曲系主任唐建平看來，“現(xiàn)在交響樂創(chuàng)作大家都站在不同的角度呼吁、推進(jìn)，也提出問題和希望，其實(shí)現(xiàn)在最需要的是整合資源，不要各自為戰(zhàn)。”不久前，中央音樂學(xué)院與中國國家交響樂團(tuán)合作了一臺(tái)作曲音樂會(huì)，是國家211工程第三期“交響樂精品工程”項(xiàng)目的展示。“我認(rèn)為這是開源引流的方法，我們不是社會(huì)性的交響樂大賽，是在作曲系內(nèi)部征集作曲，這些人平時(shí)在我們的視野里看不到，創(chuàng)作者都是作曲系的老師，這股創(chuàng)作力量不可小視，我說是‘重重一筆，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷’。我們平時(shí)只看到陳其鋼、看到譚盾、看到葉小鋼、看到郭文景。交響樂創(chuàng)作本身是昂貴的，生產(chǎn)過程也很復(fù)雜，一旦排練就需要一個(gè)劇場，那么多人付出努力，難度相當(dāng)之大。在唐建平看來，有時(shí)付出的代價(jià)也是‘必須的’，不能功利地去看。“德彪西是法國引以為傲的著名的作曲家，他最知名的作品就是那兩部，要再選出10部實(shí)際上是非常難的。”
“交響樂創(chuàng)作其實(shí)不僅是中國的難題，也是世界性的難題。尤其是近20年來，放眼世界有哪些作品能夠被奉為經(jīng)典，其實(shí)也很難說。”唐建平表示。
“我們經(jīng)常說到時(shí)代性，那么當(dāng)今的創(chuàng)作主流應(yīng)該是什么樣的？其實(shí)很需要理論研究，要推出一些好的東西，警惕一些不好的東西，推進(jìn)一些有希望的東西，這些都需要理性的思考。”唐建平說，“我認(rèn)為中國的交響樂方向應(yīng)該是立體化的，在保持學(xué)術(shù)性和連接社會(huì)的橋梁方面都應(yīng)該有，既應(yīng)該有喜聞樂見的，也要有令人肅然起敬的，這對于作曲家來說都是任重而道遠(yuǎn)的。”
（編輯：偉偉）