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姜昆、劉曉霞合影 史曉光 攝

　　曲藝藝術以其形式活潑多樣、內容詼諧幽默的藝術特點深受廣大人民群眾喜愛，被譽為“文藝輕騎兵”。也正因此，長期以來曲藝作品通過廣播電臺、電視臺、音像制品以及網絡、手機新媒體等渠道和載體被廣泛傳播和大量重復使用，在這一過程中，侵權盜版也如影隨形。新年伊始，中國文聯權保部在劉曉霞主任的帶領下，就曲藝維權這一專題對中國曲協主席、中國文學藝術基金會秘書長、全國政協委員姜昆進行了專訪。

　　>>權保工作是曲藝繁榮的基本保障

　　作為中國曲藝界的代表人物，姜昆曾經以著名相聲表演藝術家、中國曲協主席和全國政協委員的三重身份在不同場合為曲藝維權奔走呼吁。

　　姜昆談到，文藝創作是復雜的創造性勞動，就曲藝作品而言，最為突出的特點是“賞舊盼新”。所謂賞舊，是指優秀的作品完成創作并成功演出后，其錄音和錄像可以通過廣播、電視、網絡等媒介廣泛傳播和反復使用，為廣大人民群眾喜聞樂見，也增加了相關媒體的收聽、收視和點擊率；盼新，是指觀眾要求曲藝作品要不斷推陳出新，特別是相聲、小品、獨角戲、諧劇等曲種，無論是情節人物設計還是語言包袱的組織都一定要具有排他性和獨創性特征，越是成功的曲藝家，觀眾對于他們新作的期盼越是強烈。但是創作新作品，特別是成功的新作品，普遍有投入多、成本高、周期長、產出慢的特征，所以，保障曲藝創新的重要基礎就是從舊作使用中持續獲得收益。通過有償“賞舊”，滿足觀眾“盼新”的渴望，是支持曲藝發展的良性循環。因此，唯有通過維權最大限度地確保曲藝家的合法權益，才能充分調動他們的積極性、主動性和創造性，讓曲藝傳承后繼有人，為繁榮曲藝事業發展作出實實在在的貢獻。

　　>>曲藝作品近乎成為使用者的“免費午餐”

　　長期、普遍、近乎肆意的侵權行為已成為曲藝創演之殤。姜昆介紹道：“傳統媒體是曲藝作品傳播的主要平臺，但侵權也最厲害。除廣播電臺、電視臺長期免費使用曲藝作品外，‘使用作品不署名’、‘發行音像制品無報酬’等侵權情況大量存在。此外，傳統曲藝遭遇‘高科技’侵權也尤為突出，例如網絡flash、動畫相聲小品、下載引擎等高科技手段，將相聲、小品、評書、快板、京韻大鼓等曲種‘一網打盡’，點播、重播、改編、串燒、音配等形式五花八門，侯寶林、馬三立、馬季、馮鞏、黃宏、牛群、田連元、趙本山、鞏漢林……不管走了的還是在世的，一個都不放過。”使用者通過對曲藝作品的大量使用，直接或間接地獲得了巨額利益，而作者和表演者卻基本上拿不到任何報酬，加之強勢使用者與曲藝家簽訂的合同多多少少都有類似于賣身契的“霸王條款”、“老爺條款”，讓曲藝人無可奈何，久而久之甚至放棄了維護自己的合法權益。這樣的情況，最終傷害的是曲藝事業和產業的健康發展。

　　>>曲藝維權：內缺意識，外乏機制

　　姜昆認為，造成目前曲藝作品侵權現狀的原因主要有以下幾點：

　　首先是權保意識淡薄。一方面作為權利人的作者和表演者缺乏必要的維權意識，維權自覺性和積極性不高。另一方面缺少必要的法律常識。在創作曲藝作品之初就沒能采取版權登記等有效手段保護自己的合法權益，而當侵權發生后，又缺乏運用法律武器保護自己的能力。第三方面，是曲藝圈內的部分人只追求眼前的利益，認為與強勢媒體打官司“贏了也是輸了”，這種對侵權行為聽之任之的妥協態度，導致難以形成維權合力。

　　第二是缺乏相應的曲藝維權機制和機構。姜昆認為，我國已經陸續成立了音樂、音像、文字、攝影及電影等五家著作權集體管理組織，并已在維護權利人權益、促進作品傳播方面發揮了一定的作用。但在曲藝作品領域，還沒有相應的集體管理組織或者類似的專門機構為作品的合法使用保駕護航，也造成部分希望合法使用曲藝作品的使用者面臨“授權無門”的困境。在我國現有的版權登記和版權運營模式里，也沒有直接針對曲藝作品特殊藝術特點的專門機制，曲藝家多數都沒有進行過版權登記，更沒有過授權經歷，實踐中很難通過這些渠道獲得有效的版權保護。

　　此外，相關法律有待完善以及《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》等現行法規執行情況不佳，也是影響曲藝維權成效的重要因素。

　　>>曲藝維權期待春天

　　訪談中我們還了解到，中國曲協正在積極探索曲藝維權的途徑與方法，近五年來已開展了大量富有成效的工作。目前，中國曲協權益保障工作委員會已取得了一百多名全國知名曲藝家授權，為他們開展維權業務；經過多方籌措資金，啟動了中國曲協曲藝版權數據庫建設工作，以期達到可查、可用、全面、準確的目的，為匯總我國曲藝版權資源奠定基礎；長期與曲藝界權利人保持溝通協作，接受權利人的委托，為其提供法律咨詢、版權登記、作品授權和轉付報酬等服務；不斷推進成立曲藝著作權集體管理組織；大膽嘗試版權拍賣、授權邀約等新的版權授權模式，為曲藝作品合法使用搭建溝通平臺。

　　對于今后的曲藝維權工作，姜昆希望通過以下途徑和方法進一步加強：

　　強意識、明權屬。在廣大曲藝工作者中加強普法宣傳力度，提高曲藝工作者的維權自覺和法律觀念，明確曲藝作品著作權相關權益的權屬關系，為權利人依法維權奠定基礎。同時發揮文藝特點，呼吁有代表性的知名曲藝家向社會公眾宣傳版權知識，營造尊重版權、合法使用的社會氛圍。

　　建機制、重幫扶。曲藝維權不是在使用者和權利人之間豎起高墻，而是要為合法使用作品構筑橋梁和提供保障。希望中國文聯等有關部門關注曲藝維權事業，支持曲藝界建立相應的版權保護機構與作品使用機制，并對一些剛剛起步、還不具備知名度的曲藝作者和表演者以及部分非物質文化遺產傳承人給予更多的扶助。

　　建制度、促執行。要加強與立法、行政等部門的聯系，在修訂法律制度過程中反映曲藝界的訴求，完善曲藝版權保護的頂層設計；對于正在實施的法律法規，需要促進賦予曲藝家的權利落到實處，特別是使用曲藝作品數量最多、范圍最廣的廣播電臺、電視臺應履行應盡的法定義務。此外，還可引入經紀人機制，創新曲藝版權運營模式，推動曲藝產業化發展。

　　曲藝維權工作任重而道遠，姜昆由衷希望在中國文聯權益保護部、中國曲協以及全社會的共同努力下，曲藝維權工作能夠迎來美好的春天。