來自布宜諾斯艾利斯的荒誕與憂傷
來自布宜諾斯艾利斯的荒誕與憂傷
阿根廷戲劇《被忽略的科爾曼家族》
《被忽略的科爾曼家族》劇照
南美的魔幻現實主義是20世紀世界文學史上的一朵奇跡之花，它以哥倫比亞小說家馬爾克斯和秘魯小說家略薩的創作作為杰出代表。與此同時，在戲劇領域，阿根廷的民族戲劇在20世紀的劇壇上也有著舉足輕重的一席之地。
阿根廷的民族戲劇源于19世紀的馬戲團，因為在1886年著名的馬戲團演員兼劇作家波德斯塔創作的一部描寫劫富濟貧的草莽英雄的啞劇《胡安·莫雷拉》就誕生在馬戲團的演出劇場內。由此，戲劇便成為阿根廷市民階層日益喜愛的表現藝術品種，它也促使劇作家與導演不斷涌現。到了20世紀的1931年，人民劇團的創立標志著阿根廷獨立戲劇運動的到來，也為民族戲劇的進一步發展奠定了堅實的基礎。這個劇團的創作風格更趨多元，既有反映社會現實問題的“新現實主義戲劇”；又有借古喻今、影射政治的“諷刺幽默戲劇”；此外還有“自然主義戲劇”和走實驗創作道路的“荒誕主義戲劇”等。
作為紐約拉丁國際戲劇節的首演節目，《被忽略的科爾曼家族》是阿根廷作家兼戲劇導演克勞迪奧·托爾卡契爾創作并執導的第一部作品。這是一出阿根廷戲劇經典的表現形式——“克里奧爾”劇（起源于意大利的一種戲劇種類，近似于荒誕劇），講述了布宜諾斯艾利斯一個傳統家庭的生存狀態。不久前，作為第十五屆中國上海國際藝術節阿根廷文化周的重要演出項目，《被忽略的科爾曼家族》在上海話劇藝術中心戲劇沙龍上演。
戲劇一開始，作為一家之長的老婦人萊昂納達就陷入到她與兒孫輩的麻煩和困擾之中，她的女兒梅梅盡管風韻猶存，卻還保持著像年輕人那樣喜歡打聽別人隱私的好奇心，比起她的母親萊昂納達來有過之而無不及。梅梅的一對孿生子女中，女兒加比是個頗有心計的裁縫，她看不起自己的母親，整天想的就是越過母親去接管外祖母的家政大權；而她的孿生兄弟達米安則是一個相貌猥瑣、不干正經營生的小混混。加比和達米安同父異母的哥哥馬里托是個不斷惹是生非的人，而他的親妹妹維羅妮卡是4個子女里混得最好的，還嫁了個帶著兩個孩子的有錢男人。某一天，萊昂納達病倒了，她被送到醫院，瀕臨死亡。于是，在這些家族成員之間爆發了一系列的家庭沖突，他們之間產生的嫉妒、懷疑、爭吵、引誘以及敲詐，足以代表當今任何一種危及社會的道德問題。遠在布宜諾斯艾利斯的一個普通家庭的矛盾“引爆”了整個社會問題。
逼仄狹小的舞臺空間，讓以往所有在脈脈溫情下被遮蓋的隱私和丑惡都無處遁形。全劇幾乎沒有任何音樂鋪墊，全靠演員的語言和肢體動作取勝。導演對戲劇處理的技巧令人欽羨。雖然表達自然平實，卻仍將這個大家庭中所上演的瘋狂一幕展現得絲絲入扣、淋漓盡致。
（編輯：竹子）