經(jīng)典作品的別樣讀取——記靳尚誼經(jīng)典作品版畫(huà)展
藏族牧民（石版畫(huà)） 靳尚誼
經(jīng)過(guò)76個(gè)工作日的修版，綜合版畫(huà)《畫(huà)家詹建俊》面世
榮獲第二屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”的著名油畫(huà)家詹建俊5月15日出現(xiàn)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的四層展廳內(nèi)，仔細(xì)地觀看一幅幅根據(jù)靳尚誼經(jīng)典油畫(huà)、素描作品復(fù)制的版畫(huà)。紅色的展廳墻面，在暗黃的燈光下，增添了幾分凝重的感覺(jué)，那幅《畫(huà)家詹建俊》也赫然出現(xiàn)在展廳中央。再一次凝視老友為自己所作的作品，詹老也不由得陷入了片刻的沉思。
面對(duì)這些中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上繞不開(kāi)的經(jīng)典作品，如何去重現(xiàn)，成為一個(gè)在觀念上和技術(shù)上都需要去跨越分歧或困難的難題。在版畫(huà)仍然處于藝術(shù)品市場(chǎng)邊緣的時(shí)代，利用最新的科技，不斷嘗試、創(chuàng)新，復(fù)制出最接近于原作的版畫(huà)作品，傳播的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于經(jīng)濟(jì)的價(jià)值。
此次“靳尚誼經(jīng)典作品版畫(huà)展”由蘇新平和靳軍策劃，共展出靳尚誼的35件經(jīng)典作品的版畫(huà)。其中，根據(jù)油畫(huà)制作的復(fù)制版畫(huà)15件，包括了靳尚誼20世紀(jì)八九十年代的經(jīng)典作品，如《塔吉克新娘》《高原情》《畫(huà)家詹建俊》《延安老農(nóng)》和《晚年黃賓虹》等，以及集中展現(xiàn)了靳尚誼早期素描探索歷程的20件根據(jù)素描制作的復(fù)制版畫(huà)。
眾所周知，靳尚誼先生的經(jīng)典作品都無(wú)償捐贈(zèng)給了美術(shù)館，他認(rèn)為那是美術(shù)作品最好的歸宿。但是，只有當(dāng)辦展的時(shí)候，這些經(jīng)典作品才會(huì)出現(xiàn)在大眾的面前。為了拉近大師作品與普通人之間的距離，使大家對(duì)經(jīng)典作品不僅是看畫(huà)冊(cè)、看展覽，甚至可以購(gòu)買(mǎi)、擁有，中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系將復(fù)制靳尚誼經(jīng)典作品作為一項(xiàng)科研任務(wù)，集聚各方力量，以期最終的復(fù)制版畫(huà)能完美呈現(xiàn)原作的風(fēng)貌。
為求完美 反復(fù)試驗(yàn)
由于靳老始終對(duì)藝術(shù)堅(jiān)持極高的標(biāo)準(zhǔn)，此次版畫(huà)制作亦體現(xiàn)了對(duì)高標(biāo)準(zhǔn)的追求精神。從2011年5月開(kāi)始，中央美術(shù)學(xué)院各版種工作室就與法國(guó)巴黎、日本版畫(huà)工作坊進(jìn)行工作協(xié)作，對(duì)絲網(wǎng)、石版、銅版、微噴等各種制版方式、印制效果進(jìn)行分析，以選擇最適合靳尚誼作品的制版種類(lèi)。實(shí)驗(yàn)一直持續(xù)到2012年8月，在完成大量前期工作的基礎(chǔ)上，最終確定用兩種以上的制版方式也就是綜合版來(lái)完成油畫(huà)復(fù)制。而對(duì)于靳尚誼的素描作品，通過(guò)對(duì)石版、銅版的試驗(yàn)比較，以及與法國(guó)具有百年歷史的頂級(jí)版畫(huà)工作坊“克洛·布拉曼&喬治版畫(huà)工作坊出版社”的合作，最終確定以石版方式印制。
在確定版種之后，經(jīng)歷了4次制版試驗(yàn)，才進(jìn)入正式制版階段。第一次制版試驗(yàn)，確定了數(shù)字微噴技術(shù)輸出對(duì)靳尚誼作品色彩的表現(xiàn)力，并從英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、日本等國(guó)生產(chǎn)的7種紙張中選定法國(guó)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)用紙Canson BFK。第二次制版試驗(yàn)，研究了掃描機(jī)單燈錄入對(duì)油畫(huà)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)效果以及色彩復(fù)原效果的處理技術(shù)，并對(duì)法國(guó)Canson BFK特別版畫(huà)紙做了一系列色彩反應(yīng)實(shí)驗(yàn)。第三次制版試驗(yàn)，研究了輸入置燈方式、如何體現(xiàn)紙制作品特征和作品表現(xiàn)力在制版中不被減弱等問(wèn)題，選定色彩層次最豐富的制版方案。第四次制版試驗(yàn)，是綜合版實(shí)驗(yàn)，使畫(huà)面更深厚、溫潤(rùn)。從2012年3月到12月，靳尚誼經(jīng)典作品版畫(huà)工作室正式制版，對(duì)作品進(jìn)行色彩和對(duì)比度的調(diào)整，以達(dá)到紙上作品的最佳制作品質(zhì)。
根據(jù)靳尚誼經(jīng)典作品版畫(huà)工作室對(duì)完成每幅作品制版工作量的統(tǒng)計(jì)，15幅油畫(huà)作品完成最終版版數(shù)從25版到172版不等。其中，靳尚誼于1985年創(chuàng)作的《果實(shí)》完成最終版版數(shù)為172次，這幅采用古典形式畫(huà)法、追求厚重感和層次感的油畫(huà)作品，在制版過(guò)程中成為工作室攻克的一個(gè)艱巨的難題。靳尚誼在油畫(huà)作品創(chuàng)作時(shí)參考了拉斐爾前派的手法，在版畫(huà)作品中也依然可見(jiàn)那種極富浪漫氣息的裝飾性色彩。從修版時(shí)長(zhǎng)來(lái)看，《畫(huà)家詹建俊》修版耗時(shí)最長(zhǎng)，花費(fèi)76個(gè)工作日，而《塔吉克新娘》和《高原情》修版順利，只花費(fèi)7個(gè)工作日。最終完成的這些經(jīng)典油畫(huà)復(fù)制版畫(huà)作品：部分作品調(diào)整了畫(huà)面色彩，局部色彩偏冷，如《醉》中加大了人物醉酒后偏暖的膚色和清冷的環(huán)境的對(duì)比，色彩完全服從于人物的內(nèi)心表達(dá)；部分作品減弱了對(duì)比度，使畫(huà)面整體層次更加和諧，作品更加溫潤(rùn)，色彩更加柔和，手工味道也使畫(huà)面效果更加沉穩(wěn)。
親身參與 精益求精
年近80歲的靳尚誼先生，對(duì)于復(fù)制版畫(huà)的事也非常上心，親身參與調(diào)色環(huán)節(jié)，然而還是有些遺憾之處。“有些作品比原作偏暖。一方面這與中國(guó)的審美習(xí)慣有關(guān)系。另外，這也是中國(guó)目前的印制技術(shù)解決不了的難題，在電腦上顯示的和印制出來(lái)的不一樣。”靳尚誼說(shuō)。
在靳老的督導(dǎo)之下，版畫(huà)工作室絲毫不敢懈怠，終以最佳效果集中亮相。“近40件版畫(huà)作品圖片突然呈現(xiàn)在眼前時(shí)，我還是被震驚了，雖然多是油畫(huà)和素描的版畫(huà)復(fù)制，但是制作之嚴(yán)謹(jǐn)、還原之準(zhǔn)確、印刷之精美，堪稱(chēng)復(fù)制版畫(huà)之精品。”中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)蘇新平說(shuō)，靳老對(duì)每套版畫(huà)制作的每一環(huán)節(jié)嚴(yán)格把關(guān)，不放過(guò)任何細(xì)微環(huán)節(jié)，甚至為達(dá)到一版顏色的準(zhǔn)確，他都是不厭其煩地反復(fù)調(diào)整、校對(duì)，直至滿(mǎn)意為止，“其精益求精的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度確實(shí)令我們這些從事版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的版畫(huà)家們感動(dòng)。”
蘇新平談到，近些年社會(huì)上充斥著大量名師、名作的版畫(huà)作品，但是絕大多數(shù)版畫(huà)制作是沒(méi)有藝術(shù)家參與的，拍一張片子就直接進(jìn)入版畫(huà)制作，其結(jié)果多與原作水平差距甚遠(yuǎn)，不僅有損原作的藝術(shù)格調(diào)與品位，而且也有損于版畫(huà)這一媒介獨(dú)特語(yǔ)言的純粹性。在如此背景之下，靳先生為我們呈現(xiàn)如此之多之精的版畫(huà)作品，以及他對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，無(wú)疑為社會(huì)上眾多介入版畫(huà)制作的藝術(shù)家和版畫(huà)工作室樹(shù)立了榜樣，同時(shí)也為版畫(huà)未來(lái)有序、健康發(fā)展起到了引領(lǐng)和示范的作用。
對(duì)比靳尚誼經(jīng)典作品的版畫(huà)和原作，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱認(rèn)為，石版印制的特有美感使線(xiàn)條的炭黑效果更柔和，畫(huà)面更整體，突出再現(xiàn)了素描的層次美感。在對(duì)油畫(huà)作品的呈現(xiàn)上規(guī)避了原作畫(huà)布反光、吸油不均的缺憾，使版畫(huà)作品色調(diào)更溫潤(rùn)，增強(qiáng)了欣賞的愉悅感。這些作品不僅提升了經(jīng)典作品在教學(xué)活動(dòng)中的示范幾率，更多的還拓展了公眾觀賞接觸當(dāng)代經(jīng)典作品的機(jī)會(huì)，增加了公眾擁有精美版畫(huà)作品的可能性。
這一批版畫(huà)作品，不只對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)是新鮮的，對(duì)于靳老本人來(lái)說(shuō)也是新鮮的——他在開(kāi)幕式當(dāng)天才第一次完整地看到所有的印制作品。靳老在中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)譚平的陪同下，一幅幅地觀摩，甚至推起眼鏡。他和自己的學(xué)生邊觀展邊討論著：“《晚年黃賓虹》的顏色能進(jìn)去，色彩做得比較實(shí)”，“《側(cè)光人體》顏色還原細(xì)致”，“《雙人體》顏色透亮，不過(guò)畫(huà)框的玻璃在展廳反光”……被眾人包圍的靳老一見(jiàn)老友詹建俊，就激動(dòng)起來(lái)。詹老對(duì)展品的標(biāo)簽提出異議，認(rèn)為應(yīng)該標(biāo)明油畫(huà)、素描原作的創(chuàng)作時(shí)間。“版畫(huà)復(fù)制作品，只標(biāo)明版畫(huà)印制時(shí)間，那是西方規(guī)矩。”靳老解釋道。話(huà)音未落，詹老一揮手說(shuō)：“西方規(guī)矩咱不要了！”兩位老人為此事比劃幾個(gè)回合，最后達(dá)成一致意見(jiàn)，要標(biāo)明原作時(shí)間。
在展廳內(nèi)，靳尚誼的每一步前進(jìn)都步履維艱，被照相機(jī)、攝像機(jī)、記者、觀眾圍堵，但是對(duì)于媒體記者的問(wèn)題，他總是耐心作答。靳老說(shuō)，一個(gè)人的藝術(shù)高度來(lái)源于對(duì)自己的標(biāo)準(zhǔn)。作為一位油畫(huà)家，他用一生的努力去感悟油畫(huà)之美，“這種美感發(fā)展到抽象美就是層次的豐富和厚重，也叫力度”；作為一位中國(guó)畫(huà)家，他號(hào)召大家重視中國(guó)畫(huà)，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)力要豐富得多，沒(méi)有藝術(shù)可以替代它；作為一位美術(shù)教育家，他為了與青年人溝通，虛心向?qū)W，學(xué)習(xí)上世紀(jì)90年代至今的青年文化，感慨“現(xiàn)在的講座不好做了”；作為一位文化人，他關(guān)心中國(guó)文化的現(xiàn)在和未來(lái)，對(duì)文化界出現(xiàn)的“麻煩事”感到擔(dān)憂(yōu)，但是又對(duì)年輕人充滿(mǎn)信心，因?yàn)槟贻p人“代表著中國(guó)的未來(lái)”。風(fēng)雨幾十載，靳尚誼將一生的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為一句話(huà)送給年輕人：扎扎實(shí)實(shí)把本職工作做好。這句樸素的言語(yǔ)，涵蓋了他滿(mǎn)心的期待。
（編輯：黃遠(yuǎn)）