油畫拍場(chǎng)掀起“靳尚誼熱”——寫實(shí)油畫新觀察
《祈》《女人體》《孫中山》《髡殘》《塔吉克新娘》高價(jià)成交
油畫拍場(chǎng)掀起“靳尚誼熱”——寫實(shí)油畫新觀察
靳尚誼的作品《塔吉克新娘》以八千五百一十萬(wàn)元成交，同時(shí)也創(chuàng)出中國(guó)嘉德油畫雕塑板塊二十年拍賣新高。
11月17日，作為嘉德2013年秋拍首日的重點(diǎn)專場(chǎng)之一，“中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)”的領(lǐng)銜拍品——《塔吉克新娘》亮相。當(dāng)拍賣師報(bào)出900萬(wàn)元的起拍價(jià)后，當(dāng)即有數(shù)位場(chǎng)內(nèi)及電話委托藏家紛紛回應(yīng)，價(jià)格也一路攀高。經(jīng)過(guò)數(shù)十分鐘的激烈爭(zhēng)奪，最終，一位場(chǎng)內(nèi)買家以8510萬(wàn)元高價(jià)“迎娶”了這位“新娘”。這一價(jià)格，也創(chuàng)造了靳尚誼畫作拍賣的新紀(jì)錄。
靳尚誼于1983年創(chuàng)作了兩件幾乎完全相同的《塔吉克新娘》，二者只在畫中“新娘”佩戴的項(xiàng)鏈細(xì)節(jié)上有細(xì)微差別。創(chuàng)作較早的一幅作品中，“新娘”佩戴的項(xiàng)鏈上裝飾有三排珠子，此畫完成不久便參加了當(dāng)年的“中央美術(shù)學(xué)院教師作品展”，且廣受好評(píng)，于同年被中國(guó)美術(shù)館收藏。第二幅隨后創(chuàng)作，亦完成于1983年。它與中國(guó)美術(shù)館所藏版本唯一的區(qū)別為，“新娘”佩戴的項(xiàng)鏈上嵌有四排珠子。這兩幅《塔吉克新娘》在創(chuàng)作面貌上均十分完美，而同一幅作品的反復(fù)創(chuàng)作也足見(jiàn)藝術(shù)家對(duì)于此作的重視和喜愛(ài)。靳尚誼采用側(cè)光來(lái)捕捉形體結(jié)構(gòu)和色彩的豐富層次，強(qiáng)烈的明暗反差一方面加強(qiáng)了人物體積的充盈之感，一方面也使得畫中人所著的紅色嫁衣漸隱于深色背景，虛實(shí)結(jié)合中營(yíng)造出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。畫家巧妙運(yùn)用西方古典主義的寫實(shí)手法，用小筆觸細(xì)膩地點(diǎn)繪出“塔吉克新娘”豐腴、結(jié)實(shí)而立體的面部輪廓，并加強(qiáng)了藝術(shù)處理的主觀性以突顯畫面的生動(dòng)。
《塔吉克新娘》不僅成為了靳尚誼藝術(shù)生涯最重要的作品之一，標(biāo)志著畫家本人的藝術(shù)創(chuàng)作邁入黃金階段，亦被中國(guó)油畫界看作“新古典主義”的開(kāi)端，其美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)史價(jià)值可見(jiàn)一斑。1984年由吳冠中策劃的“現(xiàn)代中國(guó)洋畫展”在日本名古屋舉行，這是中國(guó)改革開(kāi)放后在日本舉行的第一個(gè)大型油畫展覽。當(dāng)時(shí)我國(guó)許多藝術(shù)大家均攜經(jīng)典巨作參加了此次展覽，眾多參展作品被當(dāng)場(chǎng)購(gòu)買收藏。靳尚誼參展的兩幅代表作《塔吉克新娘》和《藍(lán)衣少女》也包括在內(nèi)。經(jīng)過(guò)30年的風(fēng)雨，彼時(shí)被收藏的許多畫作已通過(guò)各種渠道陸續(xù)回流至國(guó)內(nèi)。幾經(jīng)周折，這幅一直被日本藏家珍藏、消失于人們視野已久的博物館級(jí)力作——《塔吉克新娘》終于浮出了水面。作品因深得藏家喜愛(ài)而保存精良，畫布背后靳尚誼的親筆簽名和當(dāng)年參加展覽的展簽也都完好無(wú)損。在拍賣前的預(yù)展階段，該作就被廣泛看好，估價(jià)為1600萬(wàn)元至2000萬(wàn)元。
作為中國(guó)油畫的“標(biāo)桿式”人物，靳尚誼一直以來(lái)對(duì)人物肖像創(chuàng)作情有獨(dú)鐘。他從自己早期的革命歷史畫開(kāi)始，即對(duì)“人的主題”顯現(xiàn)出濃厚的興趣。在眾多肖像人物中，深受靳尚誼喜愛(ài)的是女性和知識(shí)分子題材，《塔吉克新娘》正是其中的典型代表。嘉德拍賣相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，《塔吉克新娘》作為靳尚誼最重要的作品之一，不僅標(biāo)志著畫家本人的藝術(shù)創(chuàng)作邁入了黃金階段，也同時(shí)兼顧美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)史價(jià)值，這次的拍賣價(jià)格可謂實(shí)至名歸。
早在今年的春拍時(shí)，北京保利的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”拍賣就曾推出靳尚誼專場(chǎng)，其四件不同時(shí)期的作品——《祈》《女人體》《孫中山》《髡殘》均引發(fā)藏家爭(zhēng)相競(jìng)購(gòu)。《祈》以950萬(wàn)元的價(jià)格起拍，隨即得到買家回應(yīng)，經(jīng)過(guò)幾輪競(jìng)價(jià)之后以1600萬(wàn)元落槌，加上傭金，成交價(jià)格達(dá)1840萬(wàn)元。《女人體》《孫中山》與《髡殘》也得到買家的爭(zhēng)奪，分別以1495萬(wàn)元、2300萬(wàn)元和3910萬(wàn)元成交。3910萬(wàn)元成交的《髡殘》也成為當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上最貴的靳尚誼的作品，該作品2007年在中國(guó)嘉德以1601.6萬(wàn)元成交，就曾刷新藝術(shù)家的個(gè)人紀(jì)錄。
與此同時(shí)，據(jù)收藏界資深人士介紹，寫實(shí)油畫在中國(guó)有著相對(duì)穩(wěn)定且廣泛的收藏群體，藏家中不乏收藏圈的大鱷和演藝圈的名人。除了技法的歷史傳承受到更多人的欣賞和認(rèn)可，符合大多數(shù)人的審美趣味之外，寫實(shí)油畫的創(chuàng)作過(guò)程相對(duì)較長(zhǎng)，不像抽象繪畫或當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域觀念性較強(qiáng)的繪畫那樣可以一揮而就，具有較高的技術(shù)含量，且畫家終其一生，創(chuàng)作的作品總量也不過(guò)幾百幅，其價(jià)位有較為可靠的參考系數(shù)。更為重要的是，寫實(shí)油畫的復(fù)雜創(chuàng)作過(guò)程也使它的作偽難度比較大，出現(xiàn)贗品的可能性較小，而且已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)的國(guó)內(nèi)寫實(shí)油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)對(duì)寫實(shí)油畫做的市場(chǎng)數(shù)據(jù)顯示，從2000年至2004年，其指數(shù)走勢(shì)一直比較平穩(wěn)。從2005年開(kāi)始，寫實(shí)油畫價(jià)格突飛猛進(jìn)、一路飆升，令人刮目相看。即使在2008年受到金融危機(jī)的影響，其指數(shù)也僅略有下滑。進(jìn)入2010年來(lái)，寫實(shí)油畫又逐漸抬頭，走勢(shì)穩(wěn)健。尤其是靳尚誼、艾軒、陳逸飛、冷軍、王沂東、郭潤(rùn)文、劉孔喜等學(xué)院派名家的寫實(shí)油畫作品，成為中高端拍品中，價(jià)位表現(xiàn)非常優(yōu)秀且較為穩(wěn)定的部分。從當(dāng)下的收藏趨勢(shì)來(lái)看，寫實(shí)藝術(shù)始終能夠符合相當(dāng)多觀賞者的審美需求，各種不同層次和不同水平的寫實(shí)油畫都容易找到買家，而那些在美術(shù)史上成名的畫家的作品更是成為收藏者爭(zhēng)相競(jìng)購(gòu)的對(duì)象。
（編輯：?jiǎn)硒Q）